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■蒋双超 文／图
谈起自己印象深刻的动画作品，何威迅速地说出了带有上世纪80年代标志的几部动画片，《海底小精灵》、《番茄男孩》、《彩虹熊》、《四驱小子》，细细看下就会发现，这些动漫全是国外引进的。何威对此解释道，年纪小的时候都喜欢色彩鲜艳的动画，而上述动画片都充满了想象，恰好满足了他当时的喜好。
然而何威可能想不到，将近20年过去了，中国动漫产业依然滞留在原地踏步的阶段，除了仅有的几部好动画以外，其他的简直可以用惨不忍睹来形容。身为动漫产业中孜孜不倦的一员，何威有着自己的一番想法。
“现在中国动漫市场一大部分在赌，一小部分在圈钱，剩下一部分在混日子。小企业靠改变经营模式来赌；成熟的动漫品牌在创造价值；而另一部分动漫公司在慢慢转型，接外单，制作一些个人业务，比如婚庆动画等。尽管国家和地方政府都在以各种方式扶持动画产业，但原创动画属于长线投资，周期长，起效慢，回笼资金不易，而动漫产业需要的又是相当庞大的投资，对于出资者来说可以称得上是一次豪赌，不少原创动画在品牌成熟之前的积累时期就夭折了，能够挺下来的少之又少。像我们众所周知的《喜羊羊与灰太狼》在盈利之前，也曾经历过这些难关。”整个动漫行业呈现的局面，让与何威一样的一些动漫工作者与爱好者感到忧心。
“尽管有扶持基金，但是门槛却极高，很难申请得到。动漫工作人员待遇差，项目资金少，导致好的人才外流，赶工现象严重，结果做的动画烂，当然没人看不赚钱，然后好的人员更外流，赶工现象更严重，作品更烂，更没人看，整个儿陷入了一恶性循环。”谈起这种局面的形成，何威头头是道。
动漫行业本身也存在着不少缺陷，何威曾看过一个采访，他对里面某位嘉宾说的一句话很赞同——“中国不缺资金，不缺优秀的动画人才，缺的是一个整合这所有一切的人。”而原创动力（《喜羊羊与灰太狼》制作公司）之所以能够成功，何威认为应归功于其品牌授权、周边制作、动画制作等工作流程分工明确，一切都有条不紊。
从制作上来说，何威觉得有以下几个方面在桎梏着中国动漫产业的发展：原创制作周期长，资金普遍不充足，无法留住人才；没有明确的分级制度，国内最具潜力的成人动漫市场在国内暂时无法培育起来；没有形成产业化。何威表示第三点从原创动力之后，已经逐渐得到了改善。
那与国外相比，我国动漫有哪些方面的不足呢？何威说版权保护方面是最明显的，我国并没有出台一个成熟的版权保护机制，这让原本就利润微薄的动画本身来说，基本无法盈利，只能将此作为一个平台来发展。
至于如何改变现状，“我觉得未来动画可以变通渠道，改变模式，关注周边盈利，形成一种以周边产品指导动画生产的路线，把动画变成一种免费、主动、受众广大的扩张渠道工具。简单来说，就是让动画成为免费的广告，依靠优秀的剧情和可爱的卡通形象，让受众主动而忠诚地接受，进而推动周边的盈利，与玩具厂家实现双赢。这基本上是把现有动画流程反过来在推行。”何威补充道，这应该很适合国内的一线城市，尤其是深圳这样高速发展的年轻都市。
除此以外，何威觉得还可以让动漫与游戏相结合，这样不仅可以加大观众在动漫中的参与度，也能靠游戏增加一部分收入。事实上，何威现在开始尝试朝这方面发展了。
对于未来，何威还是很有信心的：“我国有着深厚的文化底蕴，这无疑是很好的、免费的题材。日本动漫鼻祖手冢治虫先生正是受我国的《铁扇公主》影响，才创作出了后来的《铁臂阿童木》。”
而我们也相信，不久之后，我们也会有许多中国文化特色的动画，而那时，应该不会再出现孩子们没有好动画看的“杯具”了。
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